GRANDE XILOGRAFIA ALBRECHT DUERER (?) ORIGINALE 1506 #8

gedruckt zu Basel, N. Lamparter, 1506 oder 1507. 12,4 x 18,3 cm

Als Buchschmuck wurden von Lamparter, die Holzschnitte aus der ersten Basler Ausgabe von Sebastian Brants Narrenschiff von 1494. Die neuere Forschung schreibt diese zum großen Teil dem jungen Dürer zu, der sich zu dieser Zeit in Basel aufhielt. "Neben der Lübecker Bibel der gewichtigste Zyklus in Holzschnitt, der vor der Apokalypse erschienen ist" (Winkler).

Der Zustand ist gut (kaum fleckig an den Rändern)

Aufgebaut ist das Narrenschiff in 112 Kapitel. Jedem Kapitel ist als Motto ein gnomischer Dreizeiler vorangestellt, der eine Zusammenfassung des Holzschnittes und des folgenden Textes darstellt. Dabei wurden die Holzschnitte bewußt als Element des illustrierten Volksbuches zur Interpretationsunterstützung gewählt. Der Hauptteil dieser Holzschnitte wird heute nahezu einstimmig dem jungen Dürer zugeordnet. Die außergewöhnlich hohe Qualität der Schnitte war in der Verbindung mit dem Text sicherlich ebenfalls ein Grund, weshalb das Narrenschiff der größte deutsche Bucherfolg vor Goethes „Werther" wurde.

Dem Narrenschiff ebneten prägende Vorläufer didaktischer Dichtung, zum Beispiel Wittenwilers „Ring", Freidanks „Bescheidenheit" oder Thomasius „Wälscher Gast", den Weg. Als Quellen des Narrenschiffs diente das Alte Testament, vor allem Salomo; das Neue Testament fand hingegen weniger starke Berücksichtigung. Weiter adaptierte Brant klassische römische Literatur wie etwa Ovid, Vergil oder Juvenal sowie Teile des römischen Rechts. Vorbild für Brants Verbildlichung abstrakter Narrheit stellt der Katalog der sieben Todsünden dar: Hoffahrt, Wollust, Völlerei, Neid, Trägheit, Geiz und Zorn.

Zur Deutung des Narrenschiffs:

Durch Brant wurde die vorherige Randfigur des Narrens im Volksleben zur Symbolfigur der menschlichen Unvollkommenheit und des sündigen Fehlverhaltens. Dabei war Brant nicht der Begründer der Narrenliteratur. Die Totalisierung der Narren, die Verschmelzung verschiedener Narrengestalten zu einem Narrentypus war ein neuer Aspekt der Narrenliteratur; Brant verhalf ihr damit zum Durchbruch.

Erstmals in Brants Narrenfiguren wird der Narr zur zentralen Figur einer Bezeichnung für alle Menschen, die sich außerhalb der durch göttlichen Offenbarung und Vernunft gesetzten Normen bewegen. Als typisch mittelalterliches Element verwendete er die negative Typisierung. Anders als beispielsweise noch im Wittenweiler „Ring" hatte nun der 'Typus Narr' den Bauern als Symbol für Tumbheit ersetzt.

Ein wiederkehrendes Element ist der Tod als Symbolisierung der Vergänglichkeit des Irdischen. Tod und Apokalypse waren für Brant Zeichen des Weltuntergangs inmitten des Sittenverfalls, des Versinkens in Sünde: Narrheit als Folge des Abgangs vom Glauben. Der apokalyptische Gedanke sollte deutlich machen, daß ein schnelles Handelns nötig sei, um der Verdammnis zu entgehen, die jeden Moment hereinbrechen könne.